大家好，感谢邀请，今天来为大家分享一下爱情公墓音频下载免费的问题，以及和终结了中国情景喜剧的一些困惑，大家要是还不太明白的话，也没有关系，因为接下来将为大家分享，希望可以帮助到大家，解决大家的问题，下面就开始吧！

1、回想一下，我们有多久没看到一出像样的情景喜剧了？

2、连《爱情公寓4》都播出整整四年了。

3、不过，尽管如此，我对它依然记忆犹新。毕竟，谁见过为了多凑两集，用串词加前情回顾加幕后花絮再加NG镜头强行攒90分钟的神来之笔？是啊，据说一集500万呢，有钱不赚王八蛋。

4、但，我们曾经的情景喜剧不是这样的。

5、中国情景喜剧可大致分为两大派系。

6、其一是英达系。

7、26年前，赵宝刚联合王朔、马未都、冯小刚创作出了《编辑部的故事》，这是内地第二部室内剧（其实也可算半部情景喜剧）；第二年，英达联合梁左创作了内地第一部真正意义上的情景喜剧《我爱我家》。其中王朔还参与了《我爱我家》的部分创作。

8、《我爱我家》是英达系情景喜剧的巅峰

9、随后，英达系相继推出了《临时家庭》《新72家房客》《候车大厅》《中国餐馆》等作品。在2000年合作完《闲人马大姐》之后，梁左因病去世。英达系实力遭受重创，之后他在2001年与新人宁财神、俞白眉等人合作了《网虫日记》，衰势已显。次年的《东北一家人》赢回了一批观众，但已不复当年盛景。

10、作为亲身经历过文革的那一代人，他在新千年里遭遇他们那一代人难以避免的错愕和慌乱。2007年，英达和他的同僚们完成了他们的谢幕演出：《地下交通站》。之后再无配得上他名号的作品。

11、《地下交通站》宣告了英达这一辈情景喜剧的完结

12、值得一提的是，多年给英达做执行导演的林丛在离开英达的庇荫后独立执导了《家有儿女》系列。

13、其二是尚敬系。

14、2000年，他客串出演了《闲人马大姐》；次年，他导演了自己的第一部戏《向阳理发店》。之后他一边开启了自己的军旅题材系列作品，一边开启了与宁财神、俞白眉、何员外等人的搭档之旅。前者有《炊事班的故事》（2002年）系列，后者有《都市男女》（2002年）、《健康快车》（2004年）、《武林外传》（2006年）等。

15、《武林外传》将中国的情景喜剧带向另一个高潮

16、在2007年推出《炊事班的故事3》之后，尚敬作品的质量和影响力都日渐下滑；而长期与其合作的洪剑涛和宁财神在拆伙后，也推出了各自主导的作品，然而皆不成气候。

17、时间来到了2009年，有两件事值得一说：一，《爱情公寓》播出了；二，中国最有影响力的微博——新浪微博上线了。

18、《爱情公寓》播出时，收视低迷；但互联网的急遽发展提供了粉丝抱团取暖的平台，并让资本和片方听到了他们回荡在服务器终端的巨响。

19、一目了然的是：《爱情公寓》是个不该出生的混血私生子，它既是个怪胎，还不具备合法身份。

20、它抄袭的东西太多，最主要的有《老爸老妈浪漫史》《老友记》等，它的人设主要来自于前两部，它所描述的根本就不是中国当下年轻人的生活状态，它描述的是美国70后、80后那一代占据社会主流的中产阶级年轻人的状态，而在中国，至今并不存在这样一类人。

21、这种生活本身是让人向往的，不需要拼命工作，不需要啃老，就能在中国最发达的城市过上每天泡吧开趴的生活。

22、说到底，这部剧是完全屏蔽现实的，就像同样拍摄于上海的《小时代》一样，它只是每个观众所做的一场无痕春梦。

23、这种每天泡吧聊天的生活就是一出活生生的浮世春梦

24、抄袭是可耻的，但做春梦没什么不好，春梦给我们快乐和快感，只有毫无情趣的人才不需要。

25、不过，当我们的生活只剩春梦的时候，我们要如何与梦醒后的虚无相处？

26、最令我奇怪的是：不知从何时开始，我们的文艺作品已经完全变成了娱乐商品，弃暗投明得如此彻底。

27、可明明在2006年，在《武林外传》热播时，这个世界还不是这样的。

28、《我爱我家》运用傅明的老干部形象与行为的反差，表达了对这个国家的过去的强烈怀疑和不信任；《武林外传》重构了港台武林文化搭建的血雨江湖，然后告诉我们，其实它要讲的只是我们每个人的“求而不得”。

29、但镜头与故事保持了恰到好处的距离，使得我们既能够从头到尾地获取笑声，又会在某个瞬间猝不及防地被打动。

30、剧中生活化的笑料背后，折射出的是一个巨幅的国民图腾，甚至是一个隐隐约约的中国，就像国画里那深山中只露出一角屋檐的庙宇——只有一角，也只需要一角。

31、最开始，情景喜剧的笑声是真实的，现场录音，后来我们只是像往馊菜里洒味精一样把笑声贴到声轨上。重要的不是现场录音，重要的是我们不再相信真诚了，我们只需要更高效率、更高回报。

32、曾经，我们从不塑造脱离生活的角色；现在，我们只照搬来自重洋外的人设。

33、台词、剧情和人物我们都可以随便拿来

34、曾经，我们的笑源于对崇高的质疑，对完美的嘲讽，对于生活艰辛的自嘲；现在，我们的笑源于对弱者的凝视——胖子被门卡住了，我们笑了，盲人撞树了，我们笑了，瘸子掉沟里了，我们笑了。

35、“对于丑人，细看是一种残忍。”这句话本身就是一种幽默，这种幽默是我们曾经的创作者所做的事，而我们现在的创作者只能做这句话所描述的事情。

36、曾经，我们的情景喜剧尝试过众多让人惊喜的场景，比如火车站、卫生室、餐馆、交通站、驾校等；后来，我们越来越被局限在客厅的范围之中，我们越来越缺少对于非生活场景的体验和表达，更叫人绝望的是我们连对家庭的表达也愈发无力和虚假。

37、喜剧大致可以分为两种层次，低层次的是搞笑，搞笑是一种机械式的生理刺激，一个笑话、一次卖丑，都能起到这样的效果，这相对容易；高层次的是幽默，而幽默是困难的，它需要智慧和心态的双重进击。

38、搞笑要做的是去轻飘飘地挠观众的痒点，幽默要做的是与现实接壤然后去挠现实的痒点，但我们如今能接的只有“二十四字真言”。

39、情景喜剧，本是这样一种魔法：它让一家人都舒服地窝在沙发里，消弭一家人不同年龄的不同观看需求带来的分歧，隔空播撒快乐的种子。

40、然而我们已经连电视都不需要了。

41、或者说当一家人坐在一起的时候，80年之前的长辈看着电视，80年之后的晚辈刷着手机，这听上去有一种我们作为一家人，连在一起彼此对视一笑的机会都没有了的遗憾和忧伤。

42、事实上这种矫情是多余的，因为我们早就没有情景喜剧了。

43、《家有儿女》一定程度上是对《成长的烦恼》的中国化

44、从《家有儿女》对《成长的烦恼》的模仿，我们就不难看出：当我们步入全球一体化的时代后，当我们曾经独特的时代印记逐渐被信息的洪流冲刷干净后，创作者们也愈发陷入了创作的瓶颈。

45、新时代的发展困惑了所有人，我们不知道自己要什么了，我们甚至不知道要怎么活了，情景喜剧的创作者们也不知道要创作什么样的作品了。

46、因为即使是情景喜剧的创作，也埋藏着巨大的风险。尚敬2001年的《向阳理发店》被禁，英达2007年的《地下交通站》被停；《我爱我家》放在今天拍，必定胎死腹中。

47、所以，我们的影视作品里，看不到中国的鲜活肌体，也感受不到中国的喘息。

48、而《爱情公寓》的火爆则暴露了一个贯穿全社会的巨大病灶：抄袭对我们而言实在太划算了，尤其是在数年前互联网络不够发达的时候，那一批更早接触外面世界的人盗取了别人的圣火，爬上楼顶举着火把展示给我们所有人看，于是他就成了我们的普罗米修斯。

49、没有人欢迎现实，现实对于上面的人而言是危险，对于下面的人而言是痛感。全民娱乐的时代里，我们最需要的是“春梦”，只要能给我们一个聚众狂欢的名义，没有人会在意它是否合理、合规、合法。

50、说到底，我们早已跨入了纸媒的末世，而电影、电视剧这些诞生百年的老家伙也不比纸媒好到哪里去；这是属于抖音、快手、微博的时代，历史的残党究竟还在这个时代有多少位置？

51、本该呆在剧里的现实从戏中跳了出来，然后将中国的情景喜剧硬生生砸在地上。

52、这个盛世热衷的是“犯我中华者，虽远必诛”，帝王和征战的故事才是首选。

53、我们越来越着迷于光辉、伟大、雄奇的叙事，当我们可以选择体验上神们几万年的波澜壮阔时，没有人愿意再回看自己的一地鸡毛。

54、如今的创作者连同观众，一起失去了诚实地面对自己内心的能力；面对对金钱的饥饿，甚至多数人都没有承认这种欲望存在的勇气。

55、我们是越来越丧失羞耻感的民族，我们再也拍不出好看的、原创的情景喜剧了。

56、雪崩发生时，每一片雪花都认为自己是无辜的；然而，每一片雪花都不是无辜的。

57、原创精神早已被扼杀殆尽，而我们都是帮凶。

58、在这个全民狂欢、娱乐至死的时代，

59、我们这个时代不再需要情景喜剧了吗？

60、与其说不需要，我觉得更准确的说法可能是：我们不再需要原创的、真诚的、与生活与现实产生某种勾连的情景喜剧了。

61、每个故事都有结尾，可这个结尾不应该是《爱情公寓》，它不配。

OK，关于爱情公墓音频下载免费和终结了中国情景喜剧的内容到此结束了，希望对大家有所帮助。